Nevmy |

Kasnolat., jedinica broja neuma, od grč. Pneuma – dah

1) Znakovi glazbenog pisma koji su se uglavnom koristili u Europi u srednjem vijeku. u katoličkom pjevanju (v. gregorijanski koral). N. postavljali su se iznad verbalnog teksta i samo su pjevača podsjećali na smjer kretanja melodije u njemu poznatim napjevima. Znakovi neobvezujuće notacije uglavnom su posuđeni iz drugih grčkih jezika. oznake govornih naglasaka - podizanje i spuštanje intonacija govora, koje određuju njegovu izražajnost. U N. su pronašli utjelovljenje i znakove cheironomije - kontrolu zbora uz pomoć uvjetnih pokreta ruku i prstiju. N. sustavi su postojali u mnogim. starih kultura (Egipat, Indija, Palestina, Perzija, Sirija itd.). U Bizantu se razvio razvijen sustav dementnog pisma; katolički N. imaju Bizant. podrijetlo. Notni sustavi slični u načelu nepostojanom pisanju postojali su u Bugarskoj, Srbiji, Armeniji (vidi Khazy), Rusiji (kondakarska notacija, pisanje kukom ili zastavom - vidi Kondakarsko pjevanje, Kryuki). U Zap. Europa se razlikovala na mnogo načina. lokalne sorte povezane s katoličkim. liturgija dementnog spisa; benevetski (središte roja bio je grad Benevento u južnoj Italiji), srednjotalijanski, sjevernofrancuski, akvitanski, anglonormanski, njemački ili St. Gallen (centar roja bio je grad St. Gallen u Švicarskoj) , itd. Značajno su se razlikovali u natpisima neobaveznih znakova, pretežnoj upotrebi jednog ili drugog od njih. Široko razvijen sustav N. služio je za bilježenje melodijski razvijenih dijelova katol. crkvene službe. Ovdje je postojao N., označavajući otd. glasovi ili skupine glasova koji padaju na jedan slog teksta (lat. virga i punctum), glasovni pokreti gore (lat. pes ili podatus) i dolje (lat. flexa ili clinis) itd. Korištene su i N. izvedenice koje predstavljaju kombinacije osnovne. Neke su varijante N. služile za označavanje načina izvođenja i melod. nakit.

Najstariji spomenik Katoličke crkve koji je došao do nas. pisanje o demenciji odnosi se na 9. stoljeće. (Čuva se u Münchenu “Kod 9543”, zapisan između 817. i 834. godine).

Pojava poremećenog pisma ispunila je zahtjeve muza. praksi. Korištenje istih tekstova s ​​razl. glazba je zahtijevala da se pjevač brzo prisjeti koju točno melodiju treba izvesti, a u tome mu je pomoglo dementno snimanje. U usporedbi s abecednim zapisom, neručno pisanje imalo je važnu prednost – melodičnost. linija je u njemu bila prikazana vrlo jasno. Međutim, imao je i ozbiljnih nedostataka - budući da točna visina zvukova nije bila fiksna, bilo je poteškoća u dešifriranju zapisa melodija, a pjevači su bili prisiljeni pamtiti sve napjeve. Stoga je već u 9.st. mnoge muze. aktivisti su izrazili nezadovoljstvo ovim sustavom. Pokušalo se poboljšati neručno pisanje. Počevši oko 9.st. na Zapadu su se N. počela dodavati slova, određujući visinu zvukova ili intervale između njih. Jedan takav sustav uveo je redovnik Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11. stoljeće). Predviđeno je točno označavanje svakog intervala melodije. N. su dodana početna slova riječi koje označavaju potez za određeni interval: e – equisonus (unison), s – semitonium (poluglas), t – tone (ton), ts – ton cum semitonio (mala terca), tt -ditonus (velika terca), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (kvinta), D s – diapente cum semitonio (mala šesta), D t – diapente cum tono (velika šesta).

Uvođenjem redaka preko teksta kako bi se oni prilagodili, pojavila su se nova stvorenja. restrukturiranje ovog sustava. Prvi put je glazbena linija korištena u kon. 10. st. u samostanu Korbi (kronološki zapis 986). U početku, njegova vrijednost tona nije bila konstantna; kasnije mu je dodijeljena visina f male oktave. Nakon prvog reda, uveden je drugi, c1. Crta f nacrtana je crvenom bojom, a linija c1 žutom bojom. Poboljšan ovaj zapis muz. teoretičar, redovnik Guido d'Arezzo (tal. Guido d'Arezzo); primijenio je četiri retka u omjeru terca; visina svakog od njih određena je bojanjem ili ključnim znakom u obliku slovne oznake. Četvrti red postavio je Guido d'Arezzo, ovisno o potrebi, iznad ili ispod:

H. se počeo postavljati na crte i između njih; zatim. prevladana je nesigurnost visinskog značenja neizgovorenih znakova. Nakon uvođenja notnog zapisa promijenile su se i same linije — ponajprije na temelju francusko-normanskog sustava nota nastale su i počele se ubrzano razvijati tzv. kvadratni zapis (nota quadrata). Ovom je sustavu dodijeljen naziv koralne notacije; od dementnog linearnog pisma razlikovao se samo po stilu glazbenih znakova. Postojale su dvije glavne vrste koralne notacije – rimska i njemačka. Pitanje ritma u gregorijanskoj crkvi ostaje nerazjašnjeno. pjevanje razdoblja nementalne notacije. Dva su gledišta: prema prvom je ritam napjeva određen govornim naglascima i uglavnom je bio ujednačen; prema drugom – ritmički. diferencijacija je još postojala i označavala se nekim H. i dopuna. slova.

2) Obljetnice – melizmatične. ukrasi u gregorijanskom koralu, pretežno na jednom slogu ili samoglasniku. na kraju antifone, aleluja itd. Budući da su se te glasovne milosti obično izvodile u jednom dahu, nazivale su se i pneuma (od lat. pneuma – dah).

3) Srijeda stoljeća, također zaseban zvuk, koji pjeva jedan pli više. zvuči slog melodije, ponekad cijeli napjev.

Reference: Gruber R. I., Istorija muzičke kulture, t. 1, č. 2, M. — L., 1941; Fleischer O, Neumenstudien, sv. 1-2, Lpz., 1895-97, sv. 3, V, 1904, Wagner PJ, Uvod u gregorijanske melodije, sv. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905., 1912., Hildesheim — Wiesbaden, 1962.; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, sv. 1, Lpz., 1913.; ego že, Die Tonschriften, Breslau, 1924.; Agustioni L, Notation neumatique et interprétation, «Revue Grjgorienne», 1951., n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954., br. 1; Jammers E., Materijalni i intelektualni preduvjeti za nastanak neume pisanja, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958., godina 32, H. 4, ego že, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, u sb Knjižnica i znanost, svezak 2, 1965.; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959., br. 3; Kunz L., Antički elementi u ranosrednjovjekovnim neumima, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962. (god. 46); Floros S., Universale Neumenkunde, sv. 1-3, Kassel, 1970.; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakromejev