Paul Badura-Škoda |

Paul Badura-Škoda

Svestrani glazbenik – solist, ansambl, dirigent, pedagog, istraživač, pisac – jedan je od vodećih predstavnika poslijeratne generacije austrijske pijanističke škole. Zapravo, ne bi bilo posve točno svrstati ga bezuvjetno u austrijsku školu: uostalom, nakon što je diplomirao na Bečkom konzervatoriju u klavirskoj klasi profesorice Viole Tern (kao i u klasi dirigiranja), Badura-Skoda je studirao kod pod vodstvom Edwina Fischera, kojeg smatra svojim glavnim učiteljem. No, ipak, Fischerova romantična produhovljenost ostavila je ne pretjerano jak trag na izvođačku pojavu Badur-Škode; osim toga, usko je povezan s Bečom, gdje živi i radi, s Bečom koji mu je dao pijanistički repertoar i ono što se obično naziva auditivnim iskustvom.

Koncertna aktivnost pijanista započela je 50-ih godina. Ubrzo se profilirao kao izvrstan poznavatelj i suptilni tumač bečke klasike. Uspješni nastupi na nekoliko međunarodnih natjecanja učvrstili su njegov ugled, otvorili mu vrata koncertnih dvorana, pozornice mnogih festivala. Kritika mu je ubrzo priznala vrsnog stilista, ozbiljne umjetničke namjere i besprijekoran ukus, vjernost slovu i duhu autorskog teksta, da bi naposljetku odala počast lakoći i slobodi njegove igre. Ali u isto vrijeme, slabe točke mladog umjetnika nisu ostale nezapažene - nedostatak širokog disanja fraze, nešto "učenja", pretjerana glatkoća, pedantnost. "Još uvijek svira s tipkama, a ne sa zvukovima", primijetio je I. Kaiser 1965. godine.

Svjedoci daljnjeg kreativnog rasta umjetnika bili su sovjetski slušatelji. Badura-Škoda je, počevši od sezone 1968/69, redovito obilazila SSSR. Odmah je plijenio pozornost suptilnošću nijansiranja, stilskim štihom, snažnom virtuoznošću. Pritom se njegova interpretacija Chopina činila preslobodnom, ponekad neopravdanom samom glazbom. Kasnije, 1973. godine, pijanist A. Ioheles u svojoj je recenziji zabilježio da je Badura-Skoda “izrastao u zrelog umjetnika s izraženom individualnošću, čiji je fokus prije svega na rodnoj bečkoj klasici”. Dapače, već tijekom prva dva gostovanja, iz opsežnog repertoara Badur-Škode, najviše su se pamtile Haydnove (C-dur) i Mozartove (F-dur) sonate, a sada je Schubertova Sonata u c-molu prepoznata kao najveći uspjeh. , gdje je pijanist uspio zasjeniti “voljni, beethovenovski početak”.

Dobar dojam pijanist je ostavio i u ansamblu s Davidom Oistrakhom, s kojim je nastupio u Velikoj dvorani Moskovskog konzervatorija. Ali naravno, izdižući se iznad razine običnog korepetitora, pijanist je bio inferioran velikom violinistu u dubini, umjetničkom značaju i razmjeru interpretacije Mozartovih sonata.

Danas, u licu Badur-Skode, predstavljamo umjetnika, iako ograničenih mogućnosti, ali prilično širokog raspona. Najbogatije iskustvo i enciklopedijsko znanje, konačno, stilski njuh pomažu mu da svlada najraznovrsnije slojeve glazbe. On kaže; “Glumački pristupam repertoaru, mojim ulogama pristupa dobar tumač; mora glumiti heroja, a ne sebe, predstaviti različite likove s istom autentičnošću. I moram reći da umjetnik u većini slučajeva uspijeva, čak i kada se okrene naizgled dalekim sferama. Podsjetimo, još u praskozorju svoje karijere – 1951. – Badura-Skoda je na ploče snimao koncerte Rimskog-Korsakova i Skrjabina, a sada rado svira glazbu Chopina, Debussyja, Ravela, Hindemitha, Bartoka, Franka Martina (potonjeg posvetio mu je svoj Drugi koncert za klavir i orkestar). A bečka klasika i romantika i dalje su u središtu njegovih stvaralačkih interesa – od Haydna i Mozarta, preko Beethovena i Schuberta, do Schumanna i Brahmsa. U Austriji i inozemstvu, njegove snimke Beethovenovih sonata vrlo su uspješne, au SAD-u je visoko cijenjen album The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, snimljen po narudžbi tvrtke RCA. Što se tiče Mozarta, njegovu interpretaciju i dalje karakterizira želja za jasnoćom linije, transparentnošću teksture i reljefnim glasovnim vodstvom. Badura-Skoda izvodi ne samo većinu Mozartovih solo skladbi, već i mnoge ansamble. Jörg Demus njegov je dugogodišnji stalni partner: snimili su sve Mozartove skladbe za dva klavira i četiri ruke na ploče. Njihova suradnja nije ograničena na Mozarta. Godine 1970., kada se slavila Beethovenova 200. obljetnica, prijatelji su na austrijskoj televiziji emitirali ciklus Beethovenovih sonata, poprativši ga najzanimljivijim komentarima. Problemima interpretacije glazbe Mozarta i Beethovena Badura-Skoda posvetio je dvije knjige, od kojih je jednu napisao zajedno sa suprugom, a drugu s Jörgom Demusom. Osim toga, napisao je brojne članke i studije o bečkoj klasici i ranoj glazbi, izdanja Mozartovih koncerata, mnoga Schubertova djela (uključujući fantastiku “Lutalicu”), Schumannov “Album za mlade”. Godine 1971., boraveći u Moskvi, održao je sadržajno predavanje na konzervatoriju o problemima interpretacije stare glazbe. Ugled Badur-Skode kao poznavatelja i izvođača bečke klasike sada je vrlo visok - stalno ga pozivaju da drži predavanja i vodi tečajeve iz izvedbenih umjetnosti ne samo na visokoškolskim ustanovama u Austriji, već iu SAD-u, Francuskoj, Italiji, Čehoslovačkoj i drugim zemljama.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990