Gina Bachauer |

Gina Bachauer

U prvoj polovici 20. stoljeća pojava pijanistica nije bila tako česta kao danas, u doba “emancipacije” žena na međunarodnim natjecanjima. No, njihova afirmacija u koncertnom životu postala je sve zapaženiji događaj. Među odabranima je i Gina Bachauer, čiji su roditelji, doseljenici iz Austrije, živjeli u Grčkoj. Više od 40 godina zauzima počasno mjesto među posjetiteljima koncerta. Njezin put do vrha nipošto nije bio posut ružama – čak tri puta je morala ispočetka.

Prvi glazbeni dojam petogodišnje djevojčice je klavir igračka koju joj je majka poklonila za Božić. Ubrzo ga je zamijenio pravi klavir, a s 8 godina održala je prvi koncert u rodnom gradu – Ateni. Dvije godine kasnije, mlada pijanistica glumila je Arthura Rubinsteina, koji joj je savjetovao da ozbiljno studira glazbu. Slijedile su godine studija – najprije na Atenskom konzervatoriju koji je završila sa zlatnom medaljom u klasi V. Fridmana, potom na Ecole Normal u Parizu kod A. Cortota.

Jedva imajući vremena za debi u Parizu, pijanistica je bila prisiljena vratiti se kući jer je njezin otac bankrotirao. Kako bi uzdržavao svoju obitelj, morao je privremeno zaboraviti na svoju umjetničku karijeru i početi predavati klavir na Konzervatoriju u Ateni. Gina je održavala svoju pijanističku formu bez puno uvjerenja da će opet moći koncertirati. No 1933. okušala je sreću na pijanističkom natjecanju u Beču i osvojila počasnu medalju. U sljedeće dvije godine imala je sreću komunicirati sa Sergejem Rahmanjinovom i sustavno koristiti njegove savjete u Parizu i Švicarskoj. A 1935. Bachauer je prvi put nastupio kao profesionalni pijanist u Ateni s orkestrom pod ravnanjem D. Mitropoulosa. Glavni grad Grčke u to se vrijeme smatrao pokrajinom u kulturnom životu, ali se glasina o talentiranom pijanistu počela postupno širiti. Godine 1937. nastupila je u Parizu s Pierreom Monteom, zatim je koncertirala u gradovima Francuske i Italije, dobila pozive za nastupe u mnogim kulturnim centrima Bliskog istoka.

Izbijanje svjetskog rata i nacistička okupacija Grčke natjerali su umjetnika na bijeg u Egipat. Tijekom ratnih godina Bachauer ne samo da ne prekida svoju aktivnost, već je, naprotiv, aktivira na sve moguće načine; održala je više od 600 koncerata za vojnike i časnike savezničkih vojski koji su se borili protiv nacista u Africi. No tek nakon što je fašizam poražen, pijanistica je po treći put započela svoju karijeru. Kasnih 40-ih upoznali su je brojni europski slušatelji, a 1950. godine nastupila je u SAD-u i, prema riječima slavnog pijanista A. Chesinsa, “doslovno hipnotizirala njujoršku kritiku”. Od tada je Bachauer živjela u Americi, gdje je uživala veliku popularnost: umjetnikova kuća čuvala je simbolične ključeve mnogih američkih gradova koje su joj poklonili zahvalni slušatelji. Redovito je posjećivala Grčku, gdje je bila cijenjena kao najveća pijanistica u povijesti zemlje, nastupala je u Europi i Latinskoj Americi; Skandinavski slušatelji pamtit će njezine zajedničke koncerte sa sovjetskim dirigentom Konstantinom Ivanovim.

Reputacija Gine Bachauer temeljila se na nedvojbenoj originalnosti, svježini i, koliko god paradoksalno zvučalo, staromodnosti njezina sviranja. “Ona se ne uklapa ni u jednu školu”, napisao je takav poznavatelj klavirske umjetnosti kao što je Harold Schonberg. “Za razliku od mnogih modernih pijanista, razvila se u čistu romantiku, nedvojbenu virtuozinju; poput Horowitza, ona je atavizam. No, istodobno je njezin repertoar neobično velik, a svira skladatelje koji se, strogo govoreći, ne mogu nazvati romantičarima. Njemački kritičari također su tvrdili da je Bachauer bio "pijanist u velikom stilu virtuozne tradicije XNUMX. stoljeća."

Doista, kada slušate snimke pijanistica, ponekad se čini da je kao da je “kasno rođena”. Kao da su je mimoišla sva otkrića, sva strujanja svjetske pijanističke, šire, izvedbene umjetnosti. Ali onda shvatite da i to ima svoj šarm i svoju originalnost, pogotovo kada umjetnik izvodi monumentalne koncerte Beethovena ili Brahmsa u velikim razmjerima. Jer ne može mu se poreći iskrenost, jednostavnost, intuitivni osjećaj za stil i formu, a pritom nipošto “ženska” snaga i razmjer. Nije ni čudo što je Howard Taubman napisao u The New York Timesu, recenzirajući jedan od Bachauerovih koncerata: “Njene ideje dolaze iz načina na koji je djelo napisano, a ne iz onih ideja o njemu koje su uvedene izvana. Ona ima toliku snagu da, budući da je u stanju ponuditi svu potrebnu punoću zvuka, može svirati s iznimnom lakoćom i, čak iu najžešćem vrhuncu, održati jasnu poveznicu.

Vrline pijanista očitovale su se u vrlo širokom repertoaru. Odsvirala je na desetke djela – od Bacha, Haydna, Mozarta do naših suvremenika, bez, po vlastitim riječima, određenih sklonosti. No, važno je napomenuti da je njezin repertoar uključivao mnoga djela nastala u XNUMX. stoljeću, od Rahmanjinovljevog Trećeg koncerta, koji se s pravom smatrao jednim od pijanističkih “konja”, do Šostakovičevih klavirskih djela. Bachauer je bio prvi izvođač koncerata Arthura Blissa i Mikisa Theodorakisa te mnogih djela mladih skladatelja. Već sama ta činjenica govori o njezinoj sposobnosti da percipira, voli i promovira modernu glazbu.

Grigoriev L., Platek Ya.