Heterofonija

od grčkog eteros – drugačiji i ponn – zvuk

Vrsta polifonije koja se javlja pri zajedničkom (vokalnom, instrumentalnom ili mješovitom) izvođenju melodije, u jednoj ili više njih. glasovi odstupaju od glavne melodije.

Pojam "G." koristili su već stari Grci (Platon, Zakoni, VII, 12), ali značenje koje mu je tada pridano nije točno utvrđeno. Nakon toga, pojam "G." prestao koristiti i ponovno je oživio tek 1901. znanstvenik K. Stumpf, koji ga je upotrijebio u gore navedenom značenju.

Odstupanja od glavne melodije u G. određena su prirodom. obavljati razlike. ljudske sposobnosti. glasova i instrumenata, kao i mašte izvođača. Ovo je uobičajeno za mnoge krevete. glazbeni kulturni korijeni polifonije. U razvijenim narodnim pjesmama i instr. kulture temeljene na nac. razlike, osebujni oblici postojanja kreveta. glazbeno stvaralaštvo i osobine izvođača razvijene estetske. norme, lokalne tradicije, nastale su različite manifestacije temeljnog načela – istodobnog kombiniranja razk. varijante iste melodije. U takvim kulturama uočljive su i razl. pravci razvoja heterofone polifonije. U nekima prevladava ornamentalnost, u drugima – harmonija, u trećima – polifonija. varijacija melodije. Razvoj Rus. pučkopjevačko višeglasje, što je dovelo do oblikovanja izvornog skladišta – subvokalnog višeglasja.

Iako nema pouzdanih pisanih spomenika koji bi ilustrirali povijest razvoja G., tragovi heterofonog podrijetla Nar. polifonija se u većoj ili manjoj mjeri posvuda očuvala. To potvrđuju i uzorci drevne polifonije i stari kreveti. pjesme zemalja Zapada. Europa:

Uzorak organuma iz traktata "Musica enchiriadis" koji se pripisuje Huqbaldu. (“Vodič kroz glazbu”).

Plesna pjesma 13. stoljeća. Iz zbirke XI Mosera “Tcnende Altertmer”.

Litvanska narodna pjesma “Aust ausrelj, tek saulelj” (“Zora je zaposlena, sunce izlazi”). Iz knjige J. Čiurlionitea “Litvansko narodno pjesmotvorstvo”. 1966.

U nizu uzoraka Nar. polifonija zapadno-europska. zemlje gdje se uopće tragovi G. uspoređuju sa Slav. i istok. manje kulture, spoj improvizacije s izražajnim sredstvima odabranim vježbom, posebice s onim koje odredi odjel. nacionalnosti okomito, s utvrđenim odnosom prema disonanci i suzvučju. Za mnoge kulture karakteriziraju jednozvučni (oktavni) završeci, paralelno kretanje glasova (trećine, četvrtine i petine), prevlast sinkronizma u izgovoru riječi.

Ruska narodna pjesma "Ivan se spustio". Iz zbirke “Ruske narodne pjesme Pomorja”. Sastavio SN Kondratiev. 1966.

Heterofono načelo zapaža se i u takvim višeglasnim narodnopjesnim kulturama, gdje je dvoglasje i troglasje dosegnulo veliko višeglasje. U procesu izvršenja često se uočava podijeljenost pojedinih stranaka, povremeno stvarajući povećanje broja glasova.

Ornamentalno “bojanje” osn. melodije u instr. pratnja je karakteristična za G. arapskih naroda u Sjev. Afrika. Odstupanja od glavne melodije (u kombinaciji s zasebnim klicama polifonije) koja proizlaze iz izvedbe melodije pl. instrumenti, od kojih svaki varira melodiju u skladu sa svojim najkarakterističnijim načinom izvedbe i fiksnim estetskim načelima, čine osnovu gamelanske glazbe u Indoneziji (vidi primjer note).

Odlomak iz glazbe za gamelan. Iz knjige R. Batke “Geschichte der Musik”.

Istraživanje dif. nar. glazbene kulture te pomno proučavanje i kreativno korištenje skladatelja uzoraka nar. umjetnosti, uključujući tradiciju polifonije, doveli su do svjesnog obogaćivanja njihove glazbe heterofonim vrstama glasovnih odnosa. Uzorci takve polifonije nalaze se u zapadnoj Europi. i ruski klasici, moderni sovjetski i strani skladatelji.

Reference: Melgunov Yu., Ruske pjesme, snimljene izravno o glasovima naroda, sv. 1-2, M. – Petrograd, 1879-85; Škrebkov S., Polifona analiza, M., 1940.; Tyulin. Yu., O podrijetlu i razvoju harmonije u narodnoj glazbi, u: Essays on Theoretical Musicology, ur. Yu. Tyulin i A. Butsky. L., 1959.; Bershadskaya T., Glavni kompozicijski obrasci polifonije ruske narodne seljačke pjesme, L., 1961.; Grigoriev S. i Mueller T., Udžbenik polifonije, M., 1961.

TF Müller