Martha Argerich |

Marta Argerich

O izuzetnom talentu argentinske pijanistice šira javnost i tisak počeli su govoriti 1965. godine, nakon njezine trijumfalne pobjede na Chopinovom natjecanju u Varšavi. Malo je ljudi znalo da u to vrijeme ona nipošto nije bila "zelena pridošlica", već naprotiv, uspjela je proći sadržajan i prilično težak put postajanja.

Početak tog puta obilježen je 1957. pobjedama na dva vrlo značajna međunarodna natjecanja odjednom – Busonijevo ime u Bolzanu i Ženevi. Već tada 16-godišnja pijanistica privlačila je svojim šarmom, umjetničkom slobodom, vedrom muzikalnošću – jednom riječju, svim onim što mladi talent “treba” imati. Osim toga, Argerich je stekla dobro stručno usavršavanje još u domovini pod vodstvom najboljih argentinskih učitelja V. Scaramuzze i F. Amicarellija. Debitirajući u Buenos Airesu izvedbama Mozartovih koncerata (C-mol) i Beethovena (C-dur), odlazi u Europu, usavršava se u Austriji i Švicarskoj kod vodećih pedagoga i koncertnih umjetnika – F. Gulda, N. Magalov.

• Klavirska glazba u Ozon online trgovini →

U međuvremenu, već prvi nastupi pijanistice nakon natjecanja u Bolzanu i Ženevi pokazali su da njezin talent još nije u potpunosti formiran (a može li biti drugačije u dobi od 16 godina?); njezine interpretacije nisu uvijek bile opravdane, a igra je patila od neujednačenosti. Možda zato, ai zato što se odgajateljima mlade umjetnice nije žurilo iskoristiti njezin talent, Argerich u to vrijeme nije stekla široku popularnost. Doba čuda od djeteta je prošlo, ali nastavila je s podukama: išla je u Austriju kod Brune Seidlhofera, u Belgiju kod Stefana Askinasea, u Italiju kod Artura Benedettija Michelangelija, čak i kod Vladimira Horowitza u SAD. Ili je bilo previše učitelja, ili nije došlo vrijeme za procvat talenta, ali se proces formiranja odužio. Ni prvi disk sa snimkom djela Brahmsa i Chopina nije opravdao očekivanja. Ali onda je došla 1965. - godina natjecanja u Varšavi, gdje je dobila ne samo najveću nagradu, već i većinu dodatnih nagrada - za najbolju izvedbu mazurki, valcera itd.

Upravo se ova godina pokazala prekretnicom u kreativnoj biografiji pijanista. Odmah je stala u rang s najpoznatijim predstavnicima umjetničke mladeži, počela je obilaziti, snimati. Godine 1968. sovjetski su se slušatelji mogli uvjeriti da njezina slava nije rođena iz senzacije i da nije pretjerana, temeljena ne samo na fenomenalnoj tehnici koja joj omogućuje lako rješavanje bilo kakvih problema interpretacije – bilo u glazbi Liszta, Chopina ili Prokofjev. Mnogi su zapamtili da je 1963. Argerich već dolazila u SSSR, ali ne kao solistica, već kao partnerica Ruggiera Riccija i pokazala se kao izvrsna ansamblistica. Ali sada smo pred sobom imali pravog umjetnika.

“Martha Argerich je doista izvrsna glazbenica. Ima briljantnu tehniku, virtuoznu u najvišem smislu riječi, usavršenu pijanističku vještinu, nevjerojatan osjećaj za formu i arhitektoniku glazbenog djela. Ali što je najvažnije, pijanistica ima rijedak dar da djelu koje izvodi udahne živahan i izravan osjećaj: njezini su tekstovi topli i mirni, u patosu nema dodira pretjerane egzaltacije – samo duhovni zanos. Vatreni, romantični početak jedno je od najizrazitijih obilježja Argerichove umjetnosti. Pijanist jasno gravitira prema djelima punim dramatičnih kontrasta, lirskih impulsa... Zvučna vještina mladog pijanista je izvanredna. Zvuk, njegova senzualna ljepota, za nju nikako nije cilj sam po sebi.” Tako je napisao tada mladi moskovski kritičar Nikolaj Tanajev, nakon što je poslušao program u kojem su izvedena djela Schumanna, Chopina, Liszta, Ravela i Prokofjeva.

Sada je Martha Argerich s pravom uvrštena u pijanističku “elitu” naših dana. Njezina je umjetnost ozbiljna i duboka, ali u isto vrijeme šarmantna i mlada, njezin se repertoar stalno širi. I dalje se temelji na djelima romantičarskih skladatelja, ali uz njih Bach i Scarlatti, Beethoven i Čajkovski, Prokofjev i Bartok zauzimaju punopravno mjesto u njegovim programima. Argerich ne snima mnogo, ali svaka njezina snimka ozbiljno je promišljeno djelo koje svjedoči o neprestanoj potrazi za umjetnicom, njezinom kreativnom rastu. Njezine su interpretacije i dalje često upečatljive u svojoj neočekivanosti, mnogo toga u njezinoj umjetnosti ni danas nije “sjelo”, ali takva nepredvidivost samo povećava atraktivnost njezine igre. Engleski kritičar B. Morrison ovako je ocrtao umjetničin trenutni izgled: “Ponekad se Argerichina izvedba čini često impulzivnom, njezina legendarna tehnika koristi se za postizanje iritantno traljavih efekata, ali kada je u najboljem izdanju, nema sumnje da je slušate. umjetniku čija je intuicija jednako izvanredna kao i njezina dobro poznata tečnost i lakoća.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990