Glazbeni koncert |

Glazbeni koncert – javno, plaćeno izvođenje glazbe prema unaprijed najavljenom programu, od strane jednog ili više glazbenika u posebno opremljenoj prostoriji. Odobrenje u 18. stoljeću. DO. kao oblici društva. sviranje glazbe bilo je zbog rasta planina. buržoasko-demokratske umjetnosti. kultura. Povećanje interesa javnosti za instr. glazbe, koja je do tada odavala isključivost. sklonost operi dovela je do formiranja nove, koncertne publike, čemu je pogodovala i kazališna sredina. izvedbe tih godina – u pauzama opera, a ponekad i drama. izvedbe su bile instr. virtuoze (takve izvedbe su preživjele do 80-ih. 19. st.), kao i između pojedinih crkava. službe, propovijedi (češće u zap. Europa). Borba sa svjetovnom glazbom. kulture, crkvenjaci upotrebljavaju od 17. stoljeća. uz orgulje i zbor skr. glazbe, stvarajući privid konc. tijekom vjerske službe. postavka. Violina kao solistički instrument i skr. ansambl je zauzimao važno mjesto u oblikovanju katoličkog. mise, uslijed čega u tal. instrumentalna glazba razvili su se posebni. ledeni žanr i oblik, osiguravajući originalnost situacije (crkv. sonata, concerto grosso). Kroz cijelo 17. stoljeće i gotovo cijelo 18. stoljeće. za pridjeve život, aristokratski saloni, raširene u to doba akademije, collegium musicum bio je Ch. dolazak tipično takozvana zatvorena glazba. DO. je dizajniran da bude ograničen. krug posebno pozvanih osoba. U. obično su sudjelovali glazbenici koji su bili u službi jednog ili drugog plemića pokrovitelja umjetnosti, koji su često imali vlastita glazbala. i zbor. kapele (daju se slušateljima besplatno). Birani sastav publike i male prostorije odredili su sadržaj ovakvih koncerata koji su najčešće imali karakter komorno-ansamblskog muziciranja. Uz to je u 18.st. postoji još jedan oblik K. – javni plaćeni nastupi glazbenika, osmišljeni za širu, demokratsku. publika. Prvo otvoreno plaćeno je K. organizirao je u Londonu 1672-78 violinist J. Ograda u vlastitom. Dom; slušatelji su dobili pravo izbora programa. Godine 1678-1714 poznati organizator K. u Londonu je bio T. Britton. Godine 1690-93 ovdje je K. priredio R. Kraljev zglob. s njim. operni poduzetnik I. NA. Frank, također u vlastitoj konc. dvorana. U to vrijeme pretplata K. i K. putem pretplate. Godine 1765.-82. pretplatničke kartice bile su popularne u Londonu; I. DO. Bachov spoj. s K. F. Abel, pretplata K., osn. škrabač I. AP Zolomon (za njih Y. Haydn je napisao svoj tzv. Londonske simfonije). U Francuskoj su “Duhovni koncerti” (1725-91), osn. spoj. F. A. Philidor; u njima su se uz kultnu glazbu izvodila i svjetovna glazbala. ansambli, simfonije, solo op. Po uzoru na njih, slično K. organiziran u Leipzigu, Beču, Stockholmu. S konjem. 18 u. takozvani. akademije – autorsko pravo K., kada skladatelj izvodi vlastitu izvedbu. Op. (NA. A. Mozart, L. Beethoven i drugi). U Rusiji su prvi javni koncerti održani 40-ih godina prošlog stoljeća. 18 u. Petersburgu, gdje je do 70-ih. stječu sustavno. lik (u Moskvi – 80-ih). Međutim, tek nakon velike francuske. Tijekom revolucije konačno je odobren oblik javnog kina, već plaćen, s unaprijed sastavljenim programom koji je odgovarao društvenim promjenama koje su se dogodile u društvu. Formira se novi tip izvođača, “koncertni” virtuoz; razrađuje se oblik njegovih javnih nastupa, solo k.; vrsta programa koji se izvodi kroz k. solist uz klavirsku pratnju Ipak je u 1. pol. 19 u. mješoviti program K. solist – virtuozni instrumentalist ili pjevač, u čemu je sudjelovao orkestar i sl. izvođači (tj. Gospodin pratnja). Taj je oblik bio prijelazni od nastupa solista u crkvi između dijelova mise, oratorija ili u t-reu, u pauzama kazališta. zastupstva, svom samostalnom K. — klavir-violina-voditelj-abendum (njem. klavir-violina-pjesme-večer). Još u kasnim 30-ima. 19 u. čak i N. Paganini je nastupio u pratnji. Tek u 40-ima. F. Liszt je prvi dao solo K., bez sudjelovanja drugih. izvođači. Glazbeni rast. art-va i izvedbena kultura, širenje K., razvoj muz. veze među zemljama pridonijele su nastanku novih, kapitalističkih. oblici organizacije konc. život. Godine 1880. u Berlinu G. Wolf je osnovao prvu konc. agencija koja je počela organizirati nastupe umjetnika uz određene materijalne uvjete. To je označilo početak moderne konc. “industrija”, koja je posebno veliki razvoj dobila u SAD-u, gdje postoji ogromna količina konc. agencije, impresario i menadžeri organiziranje K., gostovanja u inozemstvu. umjetnika. Kroz 19. st. TO. (simfonijski, komorni, solistički) sve se više šire, u kojima je djelatnost dek. vrsta glazbenih društava koja su postojala u cijeloj većoj Europi. kulturnih centara. U 19 in. najveću slavu stekla je stalna simf. DO. Društvo koncerata Pariškog konzervatorija (glavni. 1828.), K. Leipzig Gewandhaus, Beč (glavni. 1842) i Berlin (glavni. godine 1882) filharmonija. orkestri, Lamoureux koncerti u Parizu (glavni. 1881.), London Promenade Concerts itd.; u 20. stoljeću – K. Boston (glavni. 1881.) i Philadelphia (glavna. 1900.) orkestri, Orkestar BBC-ja (London), Orkestar Pariza itd. U 2. pol. 20 u. simboli se široko koriste. te komorni koncerti organizirani u okviru međ. ledeni festivali. Zarub je postao uobičajen. turneje velikih izvođača. kolektivi (opera t-ditch, simf. orkestri, komorni ansambli itd.). U mnogim zemljama grade se koncertne dvorane koje mogu primiti veliku publiku. U predrevolucionarnoj Rusiji od velike je važnosti za razvoj konc. života i organizacije simf. i komornik K. imao sv. Petrogradskog filharmonijskog društva, Moskovskog filharmonijskog društva, a osobito Ruskog glazbenog društva, kao i takovih konc. organizacije poput “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Koncerti A.

Temeljite promjene u konc. aktivnosti dogodile u SSSR-u, gdje je organiziranje i vodstvo konc. život je u rukama socijalista. držav-va. U prvim postrevolucionarnim Tijekom godina pojavili su se takvi novi masovni oblici koncerata kao što su koncert-miting, „Korporacija umjetnika – solista Boljšoj T-ra” u Moskvi, Lenjingrad. zbor. planinske olimpijade. glazbeni amaterizam (prvi održan 1927., na nekima je sudjelovalo i do 100000 1956 glazbenika). Vodič konc. život u SSSR-u koncentriran je u drž. koncertne organizacije – Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert i druge, republičke, regionalne i gradske. filharmonije. U svom radu sove konc. organizacije se temelje na novim načelima. U prvi plan dolaze glazbeno-edukativne i kulturne aktivnosti. Do. organiziraju se ne samo u konc. dvorane velikih gradova, ali iu malim mjestima, u klubovima, domovima kulture i radionicama pogona i tvornica, u državnim farmama, kolektivnim farmama. Filharmonije provode veliki glazbeno-prosvjetni rad među slušateljima. Izdaju se programi K. s komentarima, izdaju se brošure (kao pomoć slušatelju), uz mnoga dr. Filharmonije imaju stalne dvorane za predavanja. Filharmonije imaju prvoklasne soliste i izvođačke skupine koje su stekle svjetsku slavu: Državni simfonijski orkestar SSSR-a, Simfonijski orkestar Moskovske filharmonije, Moskva. Komorni orkestar (osnovan 1945.), Simfonijski orkestar Lenjingradske filharmonije, Državni akademski ruski zbor SSSR-a, Republički ruski zbor, Gudački kvartet. Borodin (osnovan XNUMX.);

Reference: Albrecht E., Opći pregled djelatnosti Petrogradskog filharmonijskog društva, Petrograd, 1884.; Carsko rusko glazbeno društvo. Moskovska podružnica. Simfonijski susreti 1-500. Statistički indeks, M., 1899; 100. obljetnica Filharmonijskog društva Sankt Peterburga. 1802-1902, Petrograd, 1902 (s popisom programa za simfonijske koncerte); Krug ljubitelja ruske glazbe. X (1896-1906), M., 1906 (s popisom programa koncerata); Findeizen NF, Esej o djelatnosti peterburške podružnice Carskog ruskog glazbenog društva (1859.-1909.), Petrograd, 1909. (s dodatkom: programi simfonijskih i komornih koncerata; izvođači); Petrogradski koncerti A. Silotija. Koncertni program za deset sezona (1903./1904.-1912./1913.), Petrograd, 1913.; Državna akademska filharmonija (Lenjingrad). Deset godina simfonijske glazbe. 1917-1927, L., 1928 (s popisom programa); Lenjingradska filharmonija. Članci. Sjećanja. Građa, (sb.), L., 1972; Moskovska državna filharmonija, M., 1973.; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860.; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864.; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900.; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900.; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916.; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923.; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925.; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935., “Kassel-Basel, 1954.; Van der Wall W., Liepmann SM, Glazba u institucijama, NY, 1936.; Maugé G., Koncert, P., 1937.; Gerhardt E., Recital, L., 1953.; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky