Alban Berg |

Alban Berg

Duša, kako postaješ ljepša, dublja nakon snježnih oluja. P. Altenberg

A. Berg jedan je od glazbenih klasika XNUMX. stoljeća. – pripadao je tzv. Novovenskoj školi, koja se početkom stoljeća razvila oko A. Schoenberga, kojoj su pripadali i A. Webern, G. Eisler i drugi. Berg se, kao i Schoenberg, obično pripisuje smjeru austro-njemačkog ekspresionizma (štoviše, njegovim najradikalnijim granama) zahvaljujući njegovoj potrazi za ekstremnim stupnjem ekspresivnosti glazbenog jezika. Zbog toga su Bergove opere nazvane "drame vrištanja".

Berg je bio jedan od karakterističnih eksponenata situacije svoga vremena – tragičnog kriznog stanja buržoaskog društva tijekom Prvog svjetskog rata i godina koje su prethodile naletu fašizma u Europi. Njegov rad karakterizira društveno kritički stav, osuda cinizma buržoaskih običaja, poput filmova Ch. Chaplin, izrazite simpatije prema "malom čovjeku". Osjećaj beznađa, tjeskobe, tragedije karakterističan je za emocionalnu obojenost njegovih djela. U isto vrijeme, Berg je nadahnuti tekstopisac koji je sačuvao u XNUMX. romantični kult osjećaja, tako tipičan za prošlo devetnaesto stoljeće. Valovi lirskih uspona i padova, široko disanje velikog orkestra, zaoštrena ekspresija gudačkih instrumenata, intonacijska napetost, pjevnost, zasićena mnogim izražajnim nijansama, čine specifičnost zvuka njegove glazbe, a toj punoći lirike suprotstavlja se beznađa, groteske i tragedije.

Berg je rođen u obitelji u kojoj su voljeli knjige, voljeli svirati klavir, pjevati. Charliejev stariji brat bavio se vokalom, što je mladog Albana potaknulo da sklada brojne pjesme uz klavirsku pratnju. U želji da se profesionalno obrazuje u glazbenoj kompoziciji, Berg je počeo učiti pod vodstvom Schoenberga, koji je bio na glasu kao inovativan učitelj. Učio je na klasičnim uzorima, a ujedno je stjecao sposobnost korištenja novih tehnika za nove oblike izražavanja. Zapravo, obuka je trajala od 1904. do 1910., kasnije je ta komunikacija prerasla u najbliže kreativno prijateljstvo za cijeli život.

Među Bergovim prvim stilski samostalnim skladbama je Klavirska sonata obojena sumornim lirizmom (1908). No, prve izvedbe skladbi nisu izazvale simpatije slušatelja; Berg je, poput Schoenberga i Weberna, razvio jaz između svojih ljevičarskih težnji i klasičnog ukusa javnosti.

Godine 1915-18. Berg je služio vojsku. Po povratku sudjeluje u radu Društva za privatne nastupe, piše članke, bio je popularan kao učitelj (približavao mu se osobito slavni njemački filozof T. Adorno).

Djelo koje je skladatelju donijelo svjetsku afirmaciju bila je opera Wozzeck (1921.), koja je praizvedena (nakon 137 proba) 1925. u Berlinu. Godine 1927. opera je postavljena u Lenjingradu, a autor je došao na premijeru. U domovini je izvedba Wozzecka ubrzo zabranjena – sumorna atmosfera nastala rastom njemačkog fašizma tragično se zgušnjavala. U procesu rada na operi “Lulu” (prema dramama F. Wedekinda “Duh zemlje” i “Pandorina kutija”) uvidio je da ne dolazi u obzir postaviti je na pozornicu, posao je ostao nedovršen. Oštro osjećajući neprijateljstvo svijeta koji ga okružuje, Berg je u godini svoje smrti napisao svoj "labuđi pjev" - Koncert za violinu "In Memory of an Angel".

Tijekom 50 godina života Berg je stvorio relativno malo djela. Najpoznatiji od njih bili su opera Wozzeck i Violinski koncert; dosta se izvodi i opera “Lulu”; “Lirska suita za kvartet” (1926.); Sonata za klavir; Komorni koncert za klavir, violinu i 13 puhačkih instrumenata (1925), koncertna arija “Vino” (na postaji C. Baudelairea, prev. S. George – 1929).

U svom stvaralaštvu Berg je stvorio nove vrste operne izvedbe i instrumentalnih djela. Opera “Wozzeck” napisana je prema drami “Woizeck” H. Buchnera. "U svjetskoj opernoj literaturi nije bilo primjera skladbe čiji je junak mala, potištena osoba koja glumi u svakodnevnim situacijama, nacrtana s tako nevjerojatnim reljefom" (M. Tarakanov). Batman Wozzeck, nad kojim se njegov kapetan šepuri, provodi šarlatanske eksperimente doktora manijaka, mijenja jedino skupo stvorenje – Marie. Lišen posljednje nade u svom siromaškom životu, Wozzeck ubija Marie, nakon čega i sam umire u močvari. Utjelovljenje takvog zapleta bio je čin najoštrijeg društvenog denunciranja. Spoj elemenata groteske, naturalizma, uzdignute lirike, tragičkih generalizacija u operi zahtijevao je razvoj novih tipova vokalne intonacije – raznih vrsta recitativa, tehnike srednje između pjevanja i govora (Sprechstimme), karakterističnih intonacijskih prijeloma u melodiji. ; hipertrofija glazbenih obilježja svakodnevnih žanrova – pjesama, koračnica, valcera, polki i dr., uz zadržavanje široke punoće orkestra. B. Asafiev je o usklađenosti glazbenog rješenja u Wozzecku s ideološkim konceptom pisao: “… Ne znam ni za jednu drugu suvremenu operu koja bi više od Wozzecka osnažila društvenu svrhu glazbe kao izravnog jezika osjećaja, posebno s tako nevjerojatnim zapletom kao što je drama Buechner, i s tako pametnim i pronicljivim pokrivanjem zapleta glazbom, kao što je Berg uspio.

Koncert za violinu postao je nova pozornica u povijesti ovog žanra - dobio je tragični karakter rekviema. Koncert je nastao pod dojmom smrti osamnaestogodišnje djevojke, pa je dobio posvetu “U spomen anđelu”. Dijelovi koncerta odražavaju slike kratkog života i brze smrti mladog bića. Preludij prenosi osjećaj krhkosti, krhkosti i neke odvojenosti; Scherzo, simbol životne radosti, izgrađen je na odjecima valcera, landlera, sadrži narodnu korušku melodiju; Kadenca utjelovljuje kolaps života, vodi do svijetlog ekspresionističkog vrhunca djela; Zborske varijacije dovode do pročišćavajuće katarze, koju simbolizira citat korala JS Bacha (iz duhovne kantate br. 60 Es ist genug).

Bergov rad imao je ogroman utjecaj na skladatelje XNUMX. stoljeća. a posebno na sovjetske – D. Šostakovič, K. Karaev, F. Karaev, A. Schnittke i drugi.

V. Kholopova

• Popis glavnih djela Albana Berga →