Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

Od klavirskih djela Emanuela Bacha imam samo nekoliko djela, a neka od njih bi nedvojbeno trebala poslužiti svakom pravom umjetniku, ne samo kao predmet visokog užitka, već i kao materijal za proučavanje. L. Beethoven. Pismo G. Hertelu 26. srpnja 1809

Od cijele obitelji Bach samo su Carl Philipp Emanuel, drugi sin JS Bacha, i njegov mlađi brat Johann Christian za života stekli titulu "velikih". Iako povijest unosi svoje prilagodbe u procjenu suvremenika o značaju ovog ili onog glazbenika, danas nitko ne osporava ulogu FE Bacha u procesu formiranja klasičnih oblika instrumentalne glazbe, koja je svoj vrhunac doživjela u radu I. Haydn, WA Mozart i L. Beethoven. Sinovima JS Bacha bilo je suđeno živjeti u prijelaznom razdoblju, kada su se u glazbi zacrtavali novi putovi, povezani s traženjem njezine unutarnje suštine, samostalnog mjesta među ostalim umjetnostima. U taj su proces bili uključeni mnogi skladatelji iz Italije, Francuske, Njemačke i Češke koji su svojim radom pripremili umjetnost bečke klasike. I u tom nizu traženih umjetnika posebno se ističe lik FE Bacha.

Suvremenici su glavnu zaslugu Philippea Emanuela vidjeli u stvaranju "ekspresivnog" ili "osjetljivog" stila klavirske glazbe. Naknadno se pokazalo da je patos njegove Sonate u f-molu u skladu s umjetničkom atmosferom Sturm und Drang. Slušatelji su bili dirnuti razdraganošću i elegancijom Bachovih sonata i improvizacijskih fantazija, melodijama koje govore i autorovim izražajnim načinom sviranja. Prvi i jedini glazbeni učitelj Philipa Emanuela bio je njegov otac, koji, međutim, nije smatrao potrebnim posebno pripremati svog ljevorukog sina, koji je svirao samo instrumente s klavijaturama, za karijeru glazbenika (Johann Sebastian vidio je prikladniju nasljednik svog prvorođenca, Wilhelma Friedemanna). Nakon što je završio školu St. Thomas u Leipzigu, Emanuel je studirao pravo na sveučilištima u Leipzigu i Frankfurtu na Odri.

Do tada je već napisao brojne instrumentalne skladbe, uključujući pet sonata i dva klavirska koncerta. Nakon što je 1738. završio sveučilište, Emanuel se bez oklijevanja posvetio glazbi i 1741. dobio posao čembalista u Berlinu, na dvoru Fridrika II. Pruskog, koji je nedavno stupio na prijestolje. Kralj je u Europi bio poznat kao prosvijećeni monarh; poput svoje mlađe suvremenice, ruske carice Katarine II., Friedrich se dopisivao s Voltaireom i pokroviteljstvom umjetnosti.

Ubrzo nakon njegove krunidbe, u Berlinu je izgrađena operna kuća. No, cjelokupni dvorski glazbeni život bio je do najsitnijih detalja reguliran kraljevim ukusom (do te mjere da je tijekom opernih predstava kralj osobno pratio izvedbu iz partiture – preko ramena kapelnika). Ti su ukusi bili osebujni: okrunjeni ljubitelj glazbe nije podnosio crkvenu glazbu i uvertire s fugom, više je volio talijansku operu od svih vrsta glazbe, flautu od svih vrsta instrumenata, svoju flautu od svih flauta (prema Bachu, očito, istinska glazbena naklonost kralja nije bila ograničena na to). ). Poznati flautist I. Kvanz napisao je oko 300 koncerata za flautu za svog kolovoznog učenika; svake večeri tijekom godine kralj ih je u palači Sanssouci izvodio sve (ponekad i vlastite skladbe), bez izostanka u prisutnosti dvorjana. Emanuelova je dužnost bila pratiti kralja. Tu monotonu službu tek su povremeno prekidali kakvi incidenti. Jedan od njih bio je posjet JS Bacha 1747. godine pruskom dvoru. Već u poodmaklim godinama, svojim umijećem klavira i orguljske improvizacije doslovce je šokirao kralja, koji mu je otkazao koncert povodom dolaska starog Bacha. Nakon očeve smrti, FE Bach je pažljivo čuvao rukopise koje je naslijedio.

Impresivni su kreativni uspjesi samog Emanuela Bacha u Berlinu. Već 1742-44. Objavljeno je 12 sonata za čembalo (“Pruska” i “Württemberg”), 2 trija za violinu i bas, 3 koncerta za čembalo; 1755.-65. – 24 sonate (ukupno oko 200) i komada za čembalo, 19 simfonija, 30 tria, 12 sonata za čembalo uz pratnju orkestra, oko. 50 koncerata za čembalo, vokalne skladbe (kantate, oratoriji). Najveću vrijednost imaju klavirske sonate – FE Bach je ovom žanru posvetio posebnu pažnju. Figurativna vedrina, kreativna sloboda skladanja njegovih sonata svjedoči o inovativnosti i korištenju glazbene tradicije nedavne prošlosti (na primjer, improvizacija je odjek orguljaškog pisma JS Bacha). Ono novo što je Philippe Emanuel unio u klavirsku umjetnost bila je posebna vrsta lirske kantilene melodije, bliske umjetničkim načelima sentimentalizma. Među vokalnim djelima berlinskog razdoblja ističe se Magnificat (1749.), srodan istoimenom remek-djelu JS Bacha, a istodobno u nekim temama anticipira stil WA ​​Mozarta.

Atmosfera dvorske službe nedvojbeno je opterećivala “berlinskog” Bacha (kako su s vremenom počeli nazivati ​​Philippea Emanuela). Njegove brojne skladbe nisu bile cijenjene (kralj je od njih preferirao manje originalnu glazbu Quantza i braće Graun). Cijenjen među istaknutim predstavnicima berlinske inteligencije (uključujući osnivača berlinskog književno-glazbenog kluba HG Krause, glazbene znanstvenike I. Kirnbergera i F. Marpurga, pisca i filozofa GE Lessinga), FE Bach je u isto vrijeme, nije našao nikakve koristi za svoje snage u ovom gradu. Njegov jedini rad, koji je tih godina dobio priznanje, bio je teorijski: “Iskustvo prave umjetnosti sviranja klavira” (1753-62). Godine 1767. FE Bach i njegova obitelj preselili su se u Hamburg i tamo se nastanili do kraja svog života, preuzevši na natječaju mjesto ravnatelja gradske glazbe (nakon smrti HF Telemanna, njegova kuma, koji je na tom položaju dugo bio). vrijeme). Postavši “hamburškim” Bachom, Philippe Emanuel je postigao punu afirmaciju, kakva mu je nedostajala u Berlinu. Vodi koncertni život Hamburga, nadzire izvođenje svojih djela, posebice zborskih. Slava mu dolazi. Međutim, nezahtjevni, provincijski ukusi Hamburga uznemirili su Philipa Emanuela. “Hamburg, nekoć poznat po svojoj operi, prvoj i najpoznatijoj u Njemačkoj, postao je glazbena Beotia”, piše R. Rolland. “Philippe Emanuel Bach osjeća se izgubljeno u njemu. Kad ga posjećuje Bernie, Philippe Emanuel mu kaže: “Došao si ovdje pedeset godina kasnije nego što si trebao.” Ovaj prirodni osjećaj iritacije nije mogao zasjeniti posljednja desetljeća života FE Bacha, koji je postao svjetska slava. U Hamburgu se njegov talent skladatelja-tekstopisca i izvođača vlastite glazbe očitovao novom snagom. “U patetičnim i sporim dijelovima, kad god je trebao dati izražajnost dugom zvuku, uspijevao je iz svog instrumenta izvući doslovno krikove tuge i prigovora, koji se mogu dobiti samo na klavikordu i, vjerojatno, samo njemu samome. ” napisala je C. Burney . Filip Emanuel divio se Haydnu, a suvremenici su obojicu majstora ocjenjivali kao jednake. Zapravo, mnoga kreativna otkrića FE Bacha preuzeli su Haydn, Mozart i Beethoven i uzdigli ih do najvišeg umjetničkog savršenstva.

D. Čehovič