Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Život i djelo Karolyja Goldmarka stalna je borba za kruh, borba za znanje, za mjesto u životu, ljubav prema ljepoti, plemenitosti, umjetnosti.

Priroda je obdarila skladatelja posebnim sposobnostima: u najtežim uvjetima, zahvaljujući željeznoj volji, Goldmark se bavio samoobrazovanjem, neprestano studirajući. Čak iu izuzetno bogatom, višebojnom glazbenom životu XNUMX. stoljeća, uspio je zadržati svoju individualnost, posebnu boju koja je iskrila bajkovitim istočnjačkim bojama, olujnu intonaciju, osebujno bogatstvo melodija koje prožimaju cijelo njegovo djelo.

Goldmark je samouk. Učitelji su ga učili samo umijeću sviranja violine. Složeno svladavanje kontrapunkta, razvijenu tehniku ​​instrumentacije i same principe modernog instrumentarija uči sam.

Potjecao je iz tako siromašne obitelji da s 12 godina još nije znao čitati ni pisati, a kad je došao kod svog prvog učitelja, violinista, dali su mu milostinju misleći da je prosjak. Kao odrastao čovjek, sazrio kao umjetnik, Goldmark se prometnuo u jednog od najcjenjenijih glazbenika u Europi.

S 14 godina dječak se preselio u Beč, kod starijeg brata Josepha Goldmarka, koji je tada bio student medicine. U Beču je nastavio svirati violinu, ali njegov brat nije vjerovao da će iz Goldmarka izaći dobar violinist te je inzistirao da dječak upiše tehničku školu. Dječak je poslušan, ali u isto vrijeme tvrdoglav. Ulaskom u školu, istovremeno polaže ispite na konzervatoriju.

Međutim, nakon nekog vremena Goldmark je bio prisiljen prekinuti studij. U Beču je izbila revolucija. Josef Goldmark, koji je bio jedan od vođa mladih revolucionara, mora pobjeći – carski žandari ga traže. Mladi student konzervatorija Karoly Goldmark odlazi u Šopron i sudjeluje u borbama na strani mađarskih pobunjenika. U listopadu 1849. mladi je glazbenik postao violinist u orkestru kazališne družine Sopron iz Cottowna.

U ljeto 1850. Goldmark je dobio poziv da dođe u Budim. Ovdje svira u orkestru koji nastupa u dvoranama iu kazalištu Budimskog dvorca. Kolege su mu slučajno društvo, ali on od njih ima koristi. Oni ga upoznaju s opernom glazbom toga doba – s glazbom Donizettija, Rossinija, Verdija, Meyerbeera, Auberta. Goldmark čak unajmljuje klavir i konačno ispunjava svoj davni san: uči svirati klavir, i to s tako nevjerojatnim uspjehom da ubrzo sam počinje davati satove i nastupa kao pijanist na balovima.

U veljači 1852. nalazimo Goldmarka u Beču, gdje svira u kazališnom orkestru. Njegov vjerni “suputnik” – potreba – ni ovdje ga ne napušta.

Imao je oko 30 godina kada je nastupio i kao skladatelj.

Već 60-ih godina vodeće glazbene novine Neue Zeitschrift für Musik o Goldmarku su pisale kao o izuzetnom skladatelju. Na tragu uspjeha došli su vedrije, bezbrižnije dane. Njegov krug prijatelja uključuje izvanrednog ruskog pijanista Antona Rubinsteina, skladatelja Corneliusa, autora Bagdadskog brijača, ali prije svega Franza Liszta koji je s nepogrešivim povjerenjem u Goldmarku naslutio veliki talent. U tom razdoblju napisao je djela koja su imala svjetski uspjeh: “Himna proljeću” (za solo violu, zbor i orkestar), “Seoska svadba” (simfonija za veliki orkestar) i uvertira “Sakuntala” skladana u svibnju 1865. godine.

Dok “Sakuntala” žanje veliki uspjeh, skladatelj je počeo raditi na partituri “Kraljice od Sabe”.

Nakon mnogo godina intenzivnog, napornog rada, opera je bila spremna. No, kazališna kritika nije baš uzela u obzir rastuću popularnost tvorca “Sakuntale”. Pod najneutemeljenijim izgovorima, opera je više puta odbijena. I Goldmark se, razočaran, povukao. Sakrio je partituru Kraljice od Sabe u ladicu na svom stolu.

Kasnije mu je u pomoć priskočio Liszt, koji je na jednom od svojih koncerata izveo koračnicu iz Kraljice od Sabe.

“Marš je”, piše sam autor, “bio golem, buran uspjeh. Franz Liszt mi je javno, da svi čuju, čestitao...”

Čak ni sada, međutim, klika nije prestala svoju borbu protiv Goldmarka. Zastrašujući gospodar bečke glazbe, Hanslick, operom se bavi jednim potezom pera: “Djelo je neprikladno za pozornicu. Jedini odlomak koji još nekako zvuči je koračnica. I upravo je završeno…”

Bila je potrebna odlučna intervencija Franza Liszta da slomi otpor čelnika Bečke opere. Konačno, nakon duge borbe, Kraljica od Sabe postavljena je 10. ožujka 1875. na pozornici Bečke opere.

Godinu dana kasnije opera je postavljena i u Mađarskom narodnom kazalištu, gdje ju je dirigirao Sandor Erkel.

Nakon uspjeha u Beču i Pešti, Kraljica od Sabe ušla je na repertoar opernih kuća u Europi. Goldmarkovo ime sada se spominje uz imena velikih opernih skladatelja.

Balashsha, Gal