Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, jedan od najvećih majstora dirigentske umjetnosti, dobro je poznat u našoj zemlji. Prvi put je nastupio u Sovjetskom Savezu sredinom dvadesetih.

“Kad su shvatili, odnosno instinktivno osjetili što je Klemperer, počeli su mu odlaziti tako da golema dvorana Filharmonije više nije mogla primiti sve koji su htjeli slušati, a što je najvažnije, gledati slavnog dirigenta. Ne vidjeti Klemperera znači lišiti se velike doze dojma. Od samog izlaska na pozornicu Klemperer dominira pozornošću publike. Ona s intenzivnom pozornošću prati njegovu gestu. Čovjek koji stoji iza prazne konzole (partitura mu je u glavi) postupno raste i ispunjava cijelu dvoranu. Sve se stapa u jedan čin stvaranja, u kojem kao da sudjeluju svi prisutni. Klemperer upija voljne naboje pojedinih pojedinaca kako bi nagomilanu psihološku energiju ispraznio u snažan, zadivljujući i uzbudljiv stvaralački impuls koji ne poznaje prepreke... U toj nezaustavljivoj uključenosti u svoju umjetnost svih slušatelja, gubeći granicu između sebe i dirigenta i uzdizanje do kreativne svijesti o najvećim glazbenim skladbama, krije se tajna tog kolosalnog uspjeha koji Klemperer sasvim zasluženo uživa kod nas.

Tako je jedan od lenjingradskih kritičara zapisao svoje dojmove o prvim susretima s umjetnikom. Na te dobronamjerne riječi može se nadovezati izjava drugog recenzenta koji je istih godina napisao: “Klempererovu umjetnost prožima optimizam, neobična radost. Njegova izvedba, cjelovita i maestralna, uvijek je bila živa stvaralačka glazba, lišena svake skolastike i dogme. S izuzetnom hrabrošću Klemperer je udario doslovno pedantnim i strogim stavom prema točnoj reprodukciji notnog teksta, uputama i primjedbama autora. Koliko je često njegovo tumačenje, daleko od uobičajenog, izazivalo proteste i neslaganja. I. Klemperer je uvijek pobjeđivao.”

Takva je bila i ostala do danas Klempererova umjetnost. To ga je učinilo bliskim i razumljivim slušateljima diljem svijeta, zbog toga je dirigent bio posebno toplo voljen u našoj zemlji. “Klemperer Major” (točna definicija slavnog kritičara M. Sokolskog), moćni dinamizam njegove umjetnosti uvijek je bio u skladu s pulsom ljudi koji teže budućnosti, ljudi kojima velika umjetnost pomaže da izgrade novi život.

Zahvaljujući toj usmjerenosti talenta, Klemperer je postao nenadmašan interpret Beethovenova djela. Svatko tko je čuo s kakvom strašću i nadahnućem rekreira monumentalne građevine Beethovenovih simfonija, razumije zašto se slušateljima uvijek čini da je Klempererov talent stvoren upravo za utjelovljenje Beethovenovih humanističkih koncepata. I nije uzalud jedan od engleskih kritičara svoj osvrt na sljedeći dirigentov koncert naslovio ovako: “Ludwig van Klemperer”.

Naravno, Beethoven nije jedini Klempererov vrhunac. Spontana snaga temperamenta i voljne težnje osvaja njegovu interpretaciju Mahlerovih simfonija, u kojima također uvijek ističe želju za svjetlom, ideje dobrote i bratstva ljudi. U golemom Klempererovu repertoaru mnoge stranice klasike oživljavaju na nov način, u koje on zna udahnuti neku posebnu svježinu. Veličina Bacha i Handela, romantično uzbuđenje Schuberta i Schumanna, filozofske dubine Brahmsa i Čajkovskog, briljantnost Debussyja i Stravinskog – sve to u njemu pronalazi jedinstvenog i savršenog tumača.

A ako se prisjetimo da Klemperer s ništa manje entuzijazma dirigira u opernoj kući, dajući veličanstvene primjere izvedbe opera Mozarta, Beethovena, Wagnera, Bizeta, tada će razmjeri i bezgranični kreativni horizonti umjetnika postati jasni.

Cijeli životni i stvaralački put dirigenta primjer je nesebičnog, nesebičnog služenja umjetnosti. Rođen u Breslauu, kao sin trgovca, prve glazbene poduke dobio je od svoje majke, pijanistica amatera. Nakon završene srednje škole, mladić će također postati pijanist, paralelno je studirao teoriju kompozicije. “Sve to vrijeme,” prisjeća se Klemperer, “nisam imao pojma da bih mogao imati sposobnost dirigiranja. Na dirigentski put sam došao slučajno kada sam 1906. godine upoznao Maxa Reinhardta, koji mi je ponudio da dirigiram izvedbama Offenbachova Orfeja u paklu, koji je upravo postavio. Prihvativši tu ponudu, odmah sam postigla tako velik uspjeh da je privukla pozornost Gustava Mahlera. Ovo je bila prekretnica u mom životu. Mahler mi je savjetovao da se potpuno posvetim dirigiranju, te me 1907. preporučio za šefa dirigenta Njemačke operne kuće u Pragu.

Vodeći tadašnje operne kuće u Hamburgu, Strasbourgu, Kölnu, Berlinu, obilazeći mnoge zemlje, Klemperer je već dvadesetih godina bio prepoznat kao jedan od najboljih svjetskih dirigenata. Njegovo ime postalo je zastava oko koje su se okupili i najbolji suvremeni glazbenici i pristaše velikih tradicija klasične umjetnosti.

Klemperer je u berlinskom kazalištu Kroll postavio ne samo klasike, već i mnoga nova djela – Hindemithov Cardillac i Vijesti dana, Stravinskoga Cara Edipa, Prokofjevljevu Ljubav prema tri naranče i druga.

Dolazak nacista na vlast natjerao je Klemperera da napusti Njemačku i dugi niz godina luta. U Švicarskoj, Austriji, SAD-u, Kanadi, Južnoj Americi – posvuda su njegovi koncerti i nastupi održavani trijumfalno. Ubrzo nakon završetka rata vratio se u Europu. U početku je Klemperer radio u Budimpeštanskoj državnoj operi, gdje je izveo niz briljantnih inscenacija opera Beethovena, Wagnera, Mozarta, zatim je dugo živio u Švicarskoj, a posljednjih godina London mu je postao rezidencija. Ovdje nastupa s koncertima, snima na pločama, odavde ostvaruje svoja i još uvijek brojna koncertna putovanja.

Klemperer je čovjek nepopustljive volje i hrabrosti. Nekoliko ga je puta teška bolest otrgnula s pozornice. Godine 1939. operirao je tumor na mozgu i ostao gotovo paraliziran, no suprotno pretpostavkama liječnika, stajao je za konzolom. Kasnije, zbog pada i prijeloma kralježnice, umjetnik je ponovno morao provesti mnogo mjeseci u bolnici, ali je ponovno pobijedio bolest. Nekoliko godina kasnije, dok je bio u klinici, Klemperer je slučajno zaspao ležeći u krevetu. Cigara koja mu je ispala iz ruku zapalila je pokrivač, a kondukter je zadobio teške opekline. I opet su mu snaga volje i ljubav prema umjetnosti pomogle da se vrati životu, stvaralaštvu.

Godine su promijenile izgled Klemperera. Nekada davno samom svojom pojavom opčinjavao je publiku i orkestar. Njegov veličanstveni lik nadvio se dvoranom, iako dirigent nije koristio postolje. Danas Klemperer dirigira sjedeći. Ali vrijeme nema moć nad talentom i vještinom. “Možete dirigirati jednom rukom. Većinu vremena možete reći samo gledajući. A što se tiče stolice – tako, Bože, jer u operi svi dirigenti sjede dok dirigiraju! Samo nije tako uobičajeno u koncertnoj dvorani – to je sve”, mirno kaže Klemperer.

I kao i uvijek, on pobjeđuje. Jer, slušajući svirku orkestra pod njegovim vodstvom, prestajete primjećivati ​​stolicu, i bolne ruke, i izborano lice. Ostaje samo glazba, a ona je i dalje savršena i inspirativna.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969