Nikolaj Vitaljevič Lisenko (Mykola Lysenko) |

Mikola Lisenko

Svoju svestranu djelatnost (skladatelj, folklorist, izvođač, dirigent, javna osoba) N. Lysenko posvetio je služenju nacionalnoj kulturi, utemeljitelj je ukrajinske skladateljske škole. Život ukrajinskog naroda, njihova izvorna umjetnost bili su tlo koje je njegovalo Lysenkov talent. Djetinjstvo mu je prošlo u regiji Poltava. Igra lutajućih ansambala, pukovnijski orkestar, domaće glazbene večeri, a ponajviše – narodne pjesme, plesovi, obredne igre u kojima je dječak sudjelovao s velikim entuzijazmom – “sav taj bogati materijal nije bio uzaludan”, piše Lysenko u svom autobiografija,” kao da je kap po kap ljekovite i žive vode padala u mladu dušu. Došlo je vrijeme za rad, ostaje da se taj materijal pretoči u note, i to više nije bilo tuđe, od djetinjstva se percipiralo dušom, svladavalo srce.

Godine 1859. Lysenko je upisao Fakultet prirodnih znanosti u Harkovu, zatim Sveučilište u Kijevu, gdje se zbližio s radikalnim studentima, strmoglavo uronio u glazbeni i obrazovni rad. Njegova satirična opera-pamflet “Andriashiada” izazvala je buru javnosti u Kijevu. Godine 1867-69. Lisenko je studirao na Konzervatoriju u Leipzigu, i kao što se mladi Glinka u Italiji realizirao kao potpuno ruski skladatelj, Lisenko je u Leipzigu konačno učvrstio svoju namjeru da svoj život posveti služenju ukrajinskoj glazbi. Dovršava i objavljuje 2 zbirke ukrajinskih narodnih pjesama i započinje rad na grandioznom (83 vokalne skladbe) ciklusu “Glazba za Kobzar” TG Ševčenka. Općenito, ukrajinska književnost, prijateljstvo s M. Kotsjubinskim, L. Ukrajinkom, I. Frankom bili su za Lisenka snažan umjetnički poticaj. Upravo kroz ukrajinsku poeziju u njegovo stvaralaštvo ulazi tema socijalnog protesta, koja je odredila ideološki sadržaj mnogih njegovih djela, počevši od zbora “Zapovit” (na kolodvoru Ševčenko) do pjesme-himne “Vječni revolucionar”. (na kolodvoru Franko), koja je praizvedena 1905., kao i opera “Eneida” (prema I. Kotljarevskom – 1910.) – najgora satira na autokraciju.

Godine 1874-76. Lysenko je studirao u St. Petersburgu kod N. Rimskog-Korsakova, susreo se s članovima Moćne šačice, V. Stasovim, posvetio puno vremena i truda radu u Glazbenom odjelu Grada soli (mjesto industrijskih izložbi, koncerata) tamo su se održavale), gdje je besplatno vodio amaterski zbor. Iskustvo ruskih skladatelja, koje je usvojio Lysenko, pokazalo se vrlo plodnim. Omogućio je na novoj, višoj profesionalnoj razini provesti organski spoj nacionalnih i paneuropskih stilskih obrazaca. "Nikad neću odbiti proučavati glazbu na velikim uzorcima ruske umjetnosti", napisao je Lysenko I. Franku 1885. Skladatelj je obavio veliki posao prikupljanja, proučavanja i promicanja ukrajinskog folklora, videći u njemu neiscrpan izvor inspiracije i vještina. Stvorio je brojne obrade narodnih melodija (preko 600), napisao je nekoliko znanstvenih radova, među kojima je najznačajniji spis “Obilježja glazbenih osobina maloruskih misli i pjesama u izvedbi kobzara Veresaja” (1873.). Međutim, Lisenko se uvijek protivio uskoj etnografiji i “malorusima”. Jednako se zanimao i za folklor drugih naroda. Snimao je, obrađivao, izvodio ne samo ukrajinske, već i poljske, srpske, moravske, češke, ruske pjesme, a zbor koji je vodio na svom je repertoaru imao profesionalnu glazbu europskih i ruskih skladatelja od Palestrine do M. Musorgskog i C. Saint-Saensa. Lysenko je bio prvi tumač u ukrajinskoj glazbi poezije H. Heinea, A. Mickiewicza.

U Lysenkovu stvaralaštvu dominiraju vokalni žanrovi: opera, zborske skladbe, pjesme, romanse, iako je autor i jedne simfonije, niza komornih i klavirskih djela. Ali upravo su se u vokalnoj glazbi najjasnije otkrili nacionalni identitet i autorska individualnost, a Lisenkove opere (ima ih 10, ne računajući one za mlade) označile su rođenje ukrajinskog klasičnog glazbenog kazališta. Lirska komična opera Natalka-Poltavka (prema istoimenoj drami I. Kotljarevskog – 1889.) i narodna glazbena drama Taras Buljba (prema romanu N. Gogolja – 1890.) postale su vrhunci opernog stvaralaštva. Unatoč aktivnoj podršci ruskih glazbenika, posebice P. Čajkovskog, ova opera nije postavljena za skladateljeva života, a publika ju je upoznala tek 1924. Lisenkova društvena djelatnost višestruka je. Prvi je organizirao amaterske zborove u Ukrajini, putovao po gradovima i selima s koncertima. Aktivnim sudjelovanjem Lysenka 1904. u Kijevu je otvorena glazbeno-dramska škola (od 1918. Glazbeno-dramski institut nazvan njegovim imenom), u kojoj se školovao najstariji ukrajinski skladatelj L. Revutski. Godine 1905. Lysenko je organizirao Bayan Society, dvije godine kasnije - Ukrajinski klub s glazbenim večerima.

Bilo je potrebno braniti pravo ukrajinske profesionalne umjetnosti na nacionalni identitet u teškim uvjetima, suprotno šovinističkoj politici carske vlade, usmjerenoj na diskriminaciju nacionalnih kultura. "Nije bilo posebnog maloruskog jezika, nema ga i ne može biti", pisalo je u okružnici iz 1863. Lysenkovo ​​ime bilo je progonjeno u reakcionarnom tisku, ali što su napadi postajali aktivniji, to su skladateljevi pothvati dobivali veću potporu od Rusa glazbena zajednica. Njegovi sunarodnjaci visoko su cijenili Lysenkovu neumornu nesebičnu aktivnost. 25. i 35. obljetnica Lysenkovog stvaralačkog i društvenog djelovanja pretvorile su se u veliko slavlje nacionalne kulture. “Narod je shvatio veličinu njegova djela” (M. Gorki).

O. Averjanova